書畫出版物成為昂貴的佐證真偽附屬品

明.張泰階《寶繪錄》書影

藝術品市場的書畫出版物只是作為昂貴的書畫佐證真偽的附屬品，它已不是大眾概念或讀書人的圖書。

文/孔祥東

晚清，精確的照相制版印刷技術，傳入上海，出版商首先著眼于歷代流傳的精品書畫，印制了大量畫冊。這是基于圖書出版的商業利益，因為當代畫家還沒有進入經典行列，其作品不可能成為讀書人或學畫者的典范。到了民國才出現同時代書畫家的個人畫集，或集體展覽作品集。一般大名頭個人書畫集是書局出版發行的，小名頭和一些紀念畫集多為自印本。民國時即出現了以賣畫為目的歷代名畫集，所以民國珂羅版出版的古畫，只能表示其民國時業已存在，并不能作為判定真跡的依據。若論以賣畫為目的著錄，始作俑者當推晚明張泰階所編《寶繪錄》，其著錄隋唐五代宋元名畫二百件，無一真跡。

1949年以后由于出版體制國有，所有出版物都是調動舉國資源編著，這一時期出版的古代、近現代書畫家的書畫集真偽方面的質量該是最可信的。現當代活著的書畫家出版書畫集更直接就是優劣評判的標準和政治待遇，夠得上出版書畫集的基本都是名列前茅的大家，這種情況一直延續到上世紀80年代初。前代書畫集真偽問題，可放寬到90年代中后期，大陸藝術品市場興起之前。這類畫冊隨著藝術品價格的上揚，在舊書網或拍賣會上價格也已少則千元，多則上萬。

到了本世紀書畫市場經過兩次爆發以后，書畫家自費出版的畫冊，各種機構策劃的展冊，已是鋪天蓋地。社交場合，畫家遞上一本畫冊，如殷勤的推銷員遞上名片，或售樓小姐塞給你宣傳品一樣司空見慣。我常想，人們為什么獨獨討厭推銷員和售樓小姐？大概畫家推銷自己，與“讀書人竊書不謂偷”一樣吧？特別不能容忍的是：有一撥人辦的有刊號、沒刊號的雜志，每期通過郵寄散發，那些大塊褒揚畫家的文章要么高深莫測，要么近乎夢囈，所刊書畫作品要么一團墨色、要么粗疏變形，沒有一幅畫賞心悅目。他們每期編排全國書畫家的行情表，備注：走勢平穩、有升值空間、可以大量收藏等等，對于不在他們宣傳之列的真正一流書畫家則拉來做陪襯，備注多為一般。

書畫價格高昂也催生了各種前代大家的書畫作品集。質量最好的是由一流弟子組織編輯的，由家屬把關的則取決于其鑒定水平，良莠不齊，直接以賣畫為目的書畫集往往有人為故意摻假的現象。最嚴重的是全部偽作冒用已有同類、同名出版物的書號，印刷裝幀都很精美，不是專業人員恐怕難以看出畫偽，書也偽。

奇怪的是，除了幾家大牌美術出版社，多數美術專業出版社除了賣書號給出畫冊的人，自己很少出版書畫集，或者出版了也賣不掉。藝術品市場同樣的書卻可以賣高價，我以前認為是出版社營銷沒有到位，細想想還不是這回事，書畫出版物作為可讀之書或范本，一是小眾，二是夠格的越來越少。藝術品市場的書畫出版物只是作為昂貴的書畫佐證真偽的附屬品，它已不是大眾概念或讀書人的圖書。

孔祥東(南京) 作家、收藏家。江蘇省作協書畫聯誼會副秘書長，江蘇省文藝評論家協會理事。