77年前胡風策劃抗戰木刻展覽

抗日戰爭時期木刻展在湖北省博物館開展 記者彭年 攝

《夏伯陽》 記者彭年翻拍

《轟炸出云艦》 記者彭年翻拍

　　77年前，“抗敵木刻”在漢引萬人觀看

　　老版畫昨日再燃血火記憶

　　本報訊(記者黃征 通訊員孫夏 艾昕)1938年1月，抗戰開始后第一次全國性的木刻展覽會在武漢展出。77年后，昨日，由湖北省博物館、北京魯迅博物館聯合主辦的“中國戰斗——抗日戰爭時期木刻展”在湖北省博物館開幕，展出的三百多幅版畫中，有三十多幅曾是那次木刻展覽會的展品。

　　魯迅博物館副館長黃喬生介紹，上世紀30年代，魯迅倡導發起新興版畫運動，一大批青年藝術家投身版畫創作。1937年抗戰全面爆發后，武漢成為全國抗戰的中心，版畫藝術家也聚集在此，魯迅的學生胡風在武漢主編《七月》雜志，是扶持、發表抗戰版畫作品的重要刊物。

　　“在動蕩不安的戰爭環境中，從東北、平津、滬寧等淪陷區逃亡來的木刻家們云集武漢，‘武漢木刻人聯誼會’、‘中華全國木刻界抗敵協會’等組織也相繼成立，藝術家們以刻刀為武器，開展了形式多樣的抗戰木刻宣傳活動，武漢一度成為當時中國抗戰木刻運動的中心。”黃喬生說。

　　1938年1月8日至10日，由胡風策劃的首屆“全國抗敵木刻畫展覽會”在武昌民眾教育館成功舉辦，三百多幅作品出自陳煙橋、力群、江豐、野夫等二十余名年輕木刻家之手。當年《七月》第7期這樣描述展覽盛況：“簽名的觀者已達六千人以上，連同沒有簽名的，大約有一萬人左右。”

　　黃喬生說，這次在武漢展出的三百多幅作品中，有三十多幅可以確定當年在武漢展出過，其中包括展覽結束后，新華日報選登的《轟炸出云艦》(馬達)、《夏伯陽》(江豐)、《旗手》(李樺)等。

　　記者看到，這些作品的紙張已發黃，內容有反映當年人民苦難生活的，有再現抗戰壯烈景象的，還有記錄重大戰役的。如馬達創作的《轟炸出云艦》，再現了1937年中國空軍轟炸日軍出云艦的場面，在當時極大地鼓舞了士氣。

　　除了版畫作品，此次還展出了少量文物，其中一本《七月》雜志第5期是胡風之女張曉風2007年捐給湖北省博物館的。參加開幕式的張曉風說：“父親當年將一些版畫作品刊登在《七月》封面上，這一期選了馬達的《抗敵軍的防御戰》，展現的內容是‘盧溝橋事變’。”

　　戰火帶“火”了木刻版畫 記者黃征

　　在炮火紛飛的抗戰時期，新興木刻版畫為什么能迅速發展，并成為宣傳抗戰的強力武器？昨日，魯迅博物館副館長黃喬生對這一特殊的藝術現象進行了解讀。

　　新興木刻版畫的誕生，正值日本帝國主義加緊對華侵略、中華民族最危難的時刻。1936年，新興木刻運動的導師魯迅逝世。魯迅的學生胡風繼承了他對中國新興版畫事業的支持和推廣，團結、扶助了一大批青年木刻家。新興木刻版畫作為救國圖存、爭取抗戰勝利的武器，發揮了重要的宣傳作用。

　　黃喬生說，中國傳統的木刻年畫起源于宋代，清代以后逐漸消失。新興木刻版畫是魯迅借鑒德國、蘇聯的版畫藝術，慢慢發展起來的。此次在武漢展出的作品中，有的作者就深受德國著名版畫家珂勒惠支的藝術風格影響，著力刻畫戰爭中的親情。

　　艱苦的戰爭環境，是新興木刻版畫迅速發展的重要因素。黃喬生解釋，當時油畫和傳統國畫曲高和寡；加上戰爭條件艱苦，油畫的畫板、顏料要進口，在戰時獲得它們非常困難，相比之下，木刻就比較簡單，找一塊木板，用刻刀就可以創作。

　　“藝術家創作出作品，印上幾百幅，在大街上、各戰區四處張貼，有的刊登在雜志上，發行幾千份甚至上萬份，宣傳效果非常好。”黃喬生說。

　　此次來漢展出的作品，有相當一部分幅面很小。黃喬生表示，這也跟條件艱苦有關系，“藝術家們在戰亂時期不停地行走，有時候刻完作品后，木版就丟失了，能留下來的更加珍貴”。

　　抗戰時期，版畫藝術家們有組織地開展各種活動。其組織在武漢形成雛形，逐漸發展壯大；后一部分人撤退到重慶，有的到了延安，他們的作品不僅在中國展出，還送往蘇聯、美國展覽。有組織的活動，也是藝術家們取得成就的關鍵因素。

　　“抗戰版畫堪稱是一部飽含著笑與淚、血與火的‘木刻畫史’，在宣傳抗戰、抨擊黑暗的同時，也相當忠實地記錄了國家和民族曲折的心路歷程。”黃喬生說。