北影節(jié)引發(fā)影迷狂歡 是人群跟風(fēng)還是資源匱乏

   新華網(wǎng)北京4月15日電（記者楊靜）第六屆北京國(guó)際電影節(jié)將于2016年4月16日正式開(kāi)幕。電影開(kāi)幕之前，展映影片的放映已經(jīng)是如火如荼。據(jù)悉，本屆電影節(jié)共有展映影片三百多部，分別來(lái)自中國(guó)、美國(guó)、法國(guó)、英國(guó)等五十多個(gè)國(guó)家，排映場(chǎng)次近千場(chǎng)。

    自4月1日某票務(wù)網(wǎng)站開(kāi)放售票以來(lái)，電影節(jié)展映的大多數(shù)場(chǎng)次均售賣(mài)一空。而《海街日記》、《卡羅爾》、《大空頭》等熱門(mén)影片更是在開(kāi)票幾小時(shí)之后就被搶購(gòu)?fù)戤叀?/p>

    更難以想象的是，由好萊塢著名影星娜塔莉波曼自導(dǎo)自演的電影《愛(ài)與黑暗的故事》受歡迎程度爆表，坊間流傳，這場(chǎng)電影的黃牛票已經(jīng)炒到五百一張。

    毫無(wú)疑問(wèn)，隨著展映影片的多元化，進(jìn)行到第六屆的北京電影節(jié)已經(jīng)成為了一場(chǎng)影迷的狂歡。在某著名文藝網(wǎng)站上，電影節(jié)的預(yù)熱早就開(kāi)始，許多影迷在展映片單一出來(lái)，就已經(jīng)劃定要看的電影，在4月1號(hào)開(kāi)票當(dāng)天，影迷們搶購(gòu)電影票的熱情絲毫不亞于球迷們搶購(gòu)國(guó)安主場(chǎng)球票的熱情。而那些因?yàn)楦鞣N原因，沒(méi)能搶到票的影迷們，在沮喪之余，依舊沒(méi)有放棄希望；他們懷著極大的希望在淘寶淘票、加入各種轉(zhuǎn)票換票微信群，如此的費(fèi)盡心力，不過(guò)是為了在大銀幕上看到自己心儀已久的電影。

    而到了4月8號(hào)電影展映開(kāi)始，影迷們更是沒(méi)日沒(méi)夜的開(kāi)始與電影相伴。看電影和討論電影成為日常生活，無(wú)論是社交網(wǎng)絡(luò)，還是在現(xiàn)實(shí)生活，一切都在圍繞電影進(jìn)行，那些共同熱愛(ài)電影的人們，在此期間成為親密的朋友。他們一起遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活的壓力和挫折，甚至霧霾也不減弱他們沉浸在光影藝術(shù)當(dāng)中的快感。

    整個(gè)電影節(jié)從預(yù)熱到結(jié)束，持續(xù)將近一個(gè)月，而這一個(gè)月，成為很多人熱愛(ài)這座城市的理由。

    對(duì)于許多熱愛(ài)電影的人來(lái)說(shuō)，電影節(jié)期間出入各大影院觀看經(jīng)典的氛圍總是讓他們沉醉。因?yàn)闀?huì)讓他們想到法國(guó)新浪潮時(shí)期的那些大師們，是迷影文化塑造了歐洲電影的黃金時(shí)代。在各種專(zhuān)訪與傳說(shuō)的拼湊中，他們想象著五六十年代的戈達(dá)爾與特呂弗們出入巴黎各大影院，縱覽電影無(wú)數(shù)，最終拿起筆，奠定了“攝影機(jī)筆論”、“作者論”等電影主流話語(yǔ)基礎(chǔ)；同時(shí)也拿起攝影機(jī)，誕生了《筋疲力盡》、《四百下》等影史經(jīng)典。

    著名影評(píng)人李洋在他的《迷影文化史》一書(shū)中，引用蘇珊·桑塔格的話說(shuō)：“電影是一場(chǎng)圣戰(zhàn)，電影是一種世界觀。喜愛(ài)詩(shī)歌、歌劇和舞蹈的人心中不僅有詩(shī)歌、歌劇和舞蹈，但影迷會(huì)認(rèn)為電影是他們的唯一。電影包容一切——他們的確做到這一點(diǎn)，電影既是藝術(shù)，也是生活。”李洋進(jìn)一步認(rèn)為，迷影是一種精神，一種對(duì)電影的熱愛(ài)、信仰和忠誠(chéng)，如果沒(méi)有對(duì)電影的愛(ài)，就沒(méi)有電影的歷史。

    在電影藝術(shù)浪潮逐漸消退的今天，再來(lái)談?wù)撁杂拔幕疵鈺?huì)讓很多人覺(jué)得不合時(shí)宜。而北京電影節(jié)引起的影迷狂歡氛圍，可能更多的會(huì)被人解讀為資源匱乏，或者文藝青年的慣性跟風(fēng)行為。

    但是就在最近幾天，筆者讀到一篇著名社會(huì)科學(xué)家渠敬東的訪談，在訪談中，渠敬東說(shuō)：“今天，‘做學(xué)問(wèn)’這件事變成了一個(gè)不動(dòng)感情、沒(méi)有內(nèi)容的生產(chǎn)體系，一個(gè)形式化的、積累化得循環(huán)，每個(gè)人在其中醉生夢(mèng)死，復(fù)制這套系統(tǒng)。”而如果把他這段話中的“做學(xué)問(wèn)”變成“拍電影”，我相信也一樣會(huì)引起喜愛(ài)電影的人們的共鳴。

    大部分的院線電影，都是在流水線似的內(nèi)容生產(chǎn)線上產(chǎn)生的，這類(lèi)電影會(huì)成為娛樂(lè)佳品，會(huì)成為一時(shí)的社交話題，可是這類(lèi)電影卻很難激發(fā)那些細(xì)微感情、帶來(lái)內(nèi)心的感悟、賦予生命的力量。所以即使在消費(fèi)主義大行其道的今天，人們依舊熱愛(ài)塔可夫斯基，追捧小津安二郎，能夠在大銀幕上觀看他們，是讓很多影迷期待的事情。由此，我們或者可以說(shuō)，今天人們對(duì)于電影節(jié)經(jīng)典展映電影的追捧，或者真的是一種匱乏，但并不是電影硬件資源的匱乏，而是一種感情與激情缺失造成的匱乏。