廣東畫家留下來的第一張名畫

明代畫作《湖山平遠(yuǎn)圖》—— 

廣東畫家留下來的第一張名畫

顏?zhàn)诘摹逗狡竭h(yuǎn)圖》局部

上下圖均為《湖山平遠(yuǎn)圖》局部

上下圖均為《湖山平遠(yuǎn)圖》局部

在廣東省博物館的藏品庫(kù)中，有這么一件堪稱國(guó)寶的畫作——《湖山平遠(yuǎn)圖》。它是明代畫家顏?zhàn)诘淖髌贰Ｃ看闻e行廣東的畫史展，它總要掛在最靠前的展柜里。因?yàn)樗悄壳八姷膹V東最早的畫作。不僅如此，從藝術(shù)價(jià)值上來說，這件頗見宋畫氣象的畫，也是極為令人著迷的。

文、圖/廣州日?qǐng)?bào)

全媒體記者 卜松竹

從香港購(gòu)得的瑰寶

廣東繪畫史的序幕，大約可以追溯到珠海寶鏡灣距今6000年的巖畫。但在之后的一段歲月中，廣東繪畫前進(jìn)的步伐并不快。

著名嶺南書畫史研究專家朱萬章在接受記者采訪時(shí)曾表示，如果以“畫家及其藝術(shù)的歷史”這個(gè)角度來解讀廣東繪畫史，那么它比國(guó)內(nèi)很多地區(qū)都要晚得多。這一方面是因?yàn)閺V東地處嶺南，遠(yuǎn)離中原，交通不便，致使很多身懷絕藝者湮沒無聞；另一方面是南粵潮濕多雨的氣候?qū)嫷谋４鏄O為不利，導(dǎo)致畫跡無傳。因此嚴(yán)格意義上的廣東繪畫歷史，一直要到唐代才開始顯山露水。

文獻(xiàn)資料顯示，畫史上記載最早的嶺南畫家是晚唐的張?jiān)?，在宋代時(shí)廣東還有全國(guó)著名的畫家白玉蟾。但目前張?jiān)儭子耋傅淖髌芬恢蔽匆娵櫽?，因此顏?zhàn)诘摹逗狡竭h(yuǎn)圖》卷的價(jià)值，就格外凸顯。

《湖山平遠(yuǎn)圖》為絹本設(shè)色，長(zhǎng)511厘米，高30.5厘米。卷首鈐朱文長(zhǎng)方印，印文為“畏齋” 二字。卷末署款“南海顏?zhàn)趯懞狡竭h(yuǎn)圖”，下鈐“顏?zhàn)?rdquo;朱文方印、“學(xué)淵”白文方印。卷后另紙有明景泰年間陳敬宗、清早期黃時(shí)俊兩家題跋。該卷曾被著名收藏家、風(fēng)雨樓主鄧實(shí)收藏，之后流入上海藏家徐伯郊之手。徐伯郊將之?dāng)y往香港。上世紀(jì)60年代，國(guó)家為保護(hù)文物，用外匯購(gòu)回，藏于廣東省博物館。

書畫鑒定家張珩的《木雁齋書畫筆記》曾著錄此畫。他這樣寫：“卷首作松林坡石，二人騎驢，指顧而語。后一僮，抱琴相隨。遠(yuǎn)處，煙霧中微見樓閣塔宇。稍前，水田中策牛而犁者三人。卷中主峰高峻，瀑布下洗如練。山腳，人家圍以土墻。竹樹茂密，門前板橋，行旅二人策驢四頭正欲過橋。后又作漁舟浦溆，長(zhǎng)空歸雁，欲下未下之景。卷末則作江天空闊，煙靄迷蒙中舟楫揚(yáng)帆而下。沙際晾網(wǎng)二，又二漁舟撒網(wǎng)。遠(yuǎn)山層疊隱現(xiàn)天末?？羁瑫?，書于圖尾……余平生僅見此一卷”。

如張珩所說，《湖山平遠(yuǎn)圖》確為目前公認(rèn)的顏?zhàn)谖ㄒ徽孥E。香港中文大學(xué)文物館藏有“顏?zhàn)?rdquo;款《江山勝覽圖》一卷。對(duì)之真?zhèn)危瑲v來多有爭(zhēng)訟。蘇庚春、謝文勇、林業(yè)強(qiáng)、高美慶、洪再新等名家均參與對(duì)此畫之鑒賞。關(guān)于此畫是一幅明畫幾乎沒有異議，但對(duì)于是否是顏?zhàn)谥媱t有不同看法。朱萬章根據(jù)多年研究心得認(rèn)為，它“應(yīng)該是顏?zhàn)谒?，但款為后添，拖尾之題跋也是后補(bǔ)上去。此乃一幅真畫假款的范本”。但這種說法尚待更多資料的證實(shí)。

畫作反映南方春天的景色

顏?zhàn)诩皩m廷畫家林良、何浩等承繼宋元遺韻，享譽(yù)主流畫壇。顏?zhàn)谑菑V東南海人，曾出任福建邵武知縣。他是一位深受老百姓擁戴的好官，史書記載其為政“平易愷悌，置義倉(cāng)，以救荒憫旱為先”，且善斷獄，因而深得百姓愛戴。但令他揚(yáng)名于世的，還是畫藝。

廣東省博物館專家李遇春曾撰文指出，“從圖中所繪景物有水牛耕犁、草木呈翠等物象看，反映的是南方春天的景色”。畫卷確實(shí)仔細(xì)描繪了“湖山平遠(yuǎn)”的“無窮”景象。他進(jìn)一步指出，從構(gòu)圖上講，畫好平遠(yuǎn)山水并非易事，“因畫面除對(duì)近景作必要的取舍及細(xì)致加工外，還需著重體現(xiàn)空間和深度，突出平遠(yuǎn)的特點(diǎn)。而平遠(yuǎn)景物多不突出，要表現(xiàn)什么，去掉什么，是需要費(fèi)一番苦心的。顏?zhàn)趨s敢于在不到一尺高的特定形式中表現(xiàn)山水平遠(yuǎn)的意境。他用濕筆暈染表現(xiàn)遠(yuǎn)山，又輕重不一地描繪了一些中景山巒、坡岸港漢或平林煙靄，使畫面縱深縹緲連綿，顯得境域?qū)掗煟瑹o拘束之態(tài)。與遠(yuǎn)景形成對(duì)比，近景的山形巍峨，林木蒼潤(rùn)，給人以秀媚中見淳厚的感覺”。

李遇春、朱萬章等專家都認(rèn)為，顏?zhàn)诘摹逗狡竭h(yuǎn)圖》能看出宋畫、特別是郭熙一脈的深刻影響。如李遇春認(rèn)為：“這主要是取法宋人郭熙，并摻用元人講究筆墨技法所產(chǎn)生的效果。此種縹緲與淳厚的虛實(shí)結(jié)合，說明顏?zhàn)跒槭惆l(fā)對(duì)大自然的感受，在創(chuàng)作上既能學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，又能變傳統(tǒng)為我用。”朱萬章則說，他“開始學(xué)元代的黃公望，山石以雄渾見勝；后來則師法宋代的李成、郭熙，大凡煙云變滅、樹木蕭森、飛流危棧、峰巒秀拔，無不精深獨(dú)到，吐自胸中。所以其畫風(fēng)，更多的是來自宋人的風(fēng)貌”。

明初畫壇，摹古之風(fēng)盛行，有論者甚至稱明代初期是“復(fù)興”了宋朝畫風(fēng)。朱萬章認(rèn)為，這種說法不無道理，“我們?cè)趥魇赖拇罅棵鞒醍嬠E中可以發(fā)現(xiàn)宋代畫風(fēng)的明顯痕跡。同樣地，在廣東畫壇也是如此”。雖然這種繪畫時(shí)尚一定程度上阻礙了畫家們創(chuàng)造力的充分發(fā)揮，但也應(yīng)該看到，這一時(shí)期的廣東繪畫在延續(xù)宋元流風(fēng)余韻的同時(shí)，也融合了畫家本人的藝術(shù)個(gè)性。因此《湖山平遠(yuǎn)圖》這樣的作品，可以躋身主流畫壇而不遑多讓。這種盎然古意中帶有“嶺南地區(qū)特有的生機(jī)”的創(chuàng)作，也成為廣東繪畫的先聲。

對(duì)于顏?zhàn)诘膭?chuàng)作，一些學(xué)者還進(jìn)行了其他方面的解讀。如廣東省博物館研究員吳武林就認(rèn)為，《湖山平遠(yuǎn)圖》等作品，潛存著“天命流行，真機(jī)活潑”的天趣，“以自然為宗”的生命感。在那種“誰會(huì)五行真動(dòng)靜，萬古周流本自然”的自然流蕩中，有一種“自我生命的悠然自得”。這種創(chuàng)作狀態(tài)的深層思想根源，與明代的心學(xué)哲學(xué)有很深淵源。

天趣不可及 畫跡世存稀

根據(jù)朱萬章的整理我們可知，顏?zhàn)诘漠嬠E雖然傳世極少，但在明清兩代的書畫著錄中，仍然對(duì)之有不少著錄。不過畫的數(shù)量不多，所見只有四件，分別是《江山圖》《江山萬里圖》《蒲術(shù)軒卷》和《湖山平遠(yuǎn)圖》。此外近人吳天任有《明顏中書(宗)羅浮圖冊(cè)為谷雛丈題》詩曰：“平生恨未探羅浮，仙蝶梅花只夢(mèng)收。卻喜中書留畫本，無端坐我鶴峰頭。”據(jù)此可知顏?zhàn)谠嬘小读_浮圖冊(cè)》，而且曾為谷雛收藏。谷雛即張虹(1891~1961)，號(hào)申齋，廣東順德人。擅畫山水，廣東國(guó)畫研究會(huì)成員，好收藏。朱萬章認(rèn)為，“他離我們不到一百年時(shí)間，相信此畫有可能尚存于世”。

與顏?zhàn)谕瑫r(shí)的廣東畫家，還有東莞人陳璉。他曾在滁州為官，政聲頗佳，當(dāng)?shù)厝税阉蜌W陽修、王禹合為三賢祠；東莞邑令吳中，亦把他與李用、李春叟合祀為三賢祠。從目前所知的材料看，他應(yīng)該是受南宋米芾影響的。此外，這一時(shí)期畫家還有陳永寬、麥玄中等。但可惜他們都沒有畫跡傳世。

朱萬章指出，顏?zhàn)诘目ね盎顒?dòng)區(qū)域均在典型的南方地區(qū)——廣東、福建——史書并無他去過北方的記錄。但他卻能融北方山水畫風(fēng)于南方畫中，說明其根源更多是來自北派山水而非造化。與他同時(shí)的人對(duì)他有“勾勒不多而形極層疊，皴擦甚少而骨桿自堅(jiān)”的贊語，后學(xué)、明代廣東大畫家林良也感嘆：“顏老天趣，不可及也。” 可見其藝術(shù)個(gè)性，在當(dāng)時(shí)已經(jīng)得到相當(dāng)?shù)恼J(rèn)可。