裝裱師

　　王太廣專欄：

　　回望鄉村

　　主要內容：回望鄉村風貌，講述鄉土故事，傳承天中文化，揭示深刻內涵。

　　個人簡介：王太廣，河南汝南人。生于農村，飽嘗生活艱辛，他的作品通俗自然親切。多篇作品在《人民日報》《文藝報》《作家文摘》等報刊上發表，在《駐馬店日報》《天中晚報》分別開有專欄。

　　裝裱是個手藝活，技術性強，一般人做不了。會這種手藝的人，大多門里出身，世代相傳，且傳男不傳女。

　　20世紀80年代初，我在駐馬店師范上學期間，學校從西平縣請來了裝裱師王芳和一個小徒弟，他們在學校辦公樓三樓西頭的兩間房子里裝裱字畫。我下了課就去觀看。

　　他們除了裝裱學校美術教師陳集信、龍子旺等人的作品外，還裝裱一些知名書畫家的作品。屋子里擺放著排刷、棕刷、板刷、裁刀、錐子、鋸子、手搖鉆、砑石、角尺、直尺、墊板、石蠟等工具。裝裱臺是木質的乒乓球案子，上面放有花綾、托紙、生絹、熟絹、褙紙、卷宣、仿綾紙等裝裱材料。一進屋，就聞到一股糨糊味。

　　王芳先是把一張用宣紙創作的國畫放在案子上噴水、趕走空氣、打糨糊、背托紙往墻上貼進行晾曬。我就此學會了托裱技術。在學校舉辦的“學生美術作品展覽”中，我參展的20多件書畫作品全部是自己托裱的。1982年8月，我畢業后被分配到汝南縣韓莊公社工作，次年機構改革時讓我擔任鄉文化站站長。站里購買了大量的裝裱材料，我借此機會把自己用宣紙畫的花鳥草蟲和山水畫進行了托裱，鄉政府機關的辦公室、會議室和各位鄉干部的住室都掛有我裝裱的作品。然而到了夏季，這些畫因環境潮濕，畫上全是霉點子。我百思不得其解，到縣文化館找到裝裱師許同請教。他問我，糨糊是怎樣熬制的，我說是從供銷社百貨門市部購買的大瓶糨糊，他肯定地說：“這是糨糊惹的禍。”接著說：“糨糊的主要成分是淀粉，是蟲子、霉菌的營養基，遇潮變成了氨基酸，裱件很容易返潮，發生霉變和蟲蛀。”這么一說，我才恍然大悟。

　　從那以后，我就拜許同為師，經常向他請教。我在汝南縣委宣傳部擔任副部長分管社會宣傳期間，每年都要舉辦一次書法美術作品展覽。縣直和各鄉鎮報送參展的國畫和書法作品大都由許同負責裝裱。每次展覽，100多幅書畫作品，他十幾天就能裝裱完畢。

　　有一天，我到了縣文化館，劉俠館長領著到許同的裝裱室。我發現許同用的刀、竹尺、針錐等工具與別人的不一樣，都是自己做的。他說，砑畫的砑石是他爺爺傳下來的。我問他爺爺是誰？劉俠看了我一眼，說：“他爺爺是咱們國家著名的裝裱大師許金仁，外號許啞巴呀！”我很驚奇，曾聽說過許啞巴，不知道他的名字。許同說，老爺子當年在北京上大學畢業后，適逢五四運動，就在榮寶齋裝裱字畫。他裝裱出來的字畫平整、柔軟、耐卷、耐折，無論懸掛還是卷放，啥時候打開都不易變形。他調制的糨糊里面加有明礬、樟腦等，具有防潮、防霉、防蟲蛀的作用。老爺子在京城小有名氣，曾經為徐悲鴻、齊白石、黃胄等書畫名家裝裱過作品。新中國成立后，老爺子為故宮博物院修復過明清山水畫，嚴格遵循古書畫修復程序，從去污開始，經過清洗、揭修、全色、鑲料、覆活、砑裝等流程，一點一點地修繕，終于讓多幅古書畫作品煥發了新的神采，成為榮寶齋的骨干裝裱師。

　　20世紀70年代初，河南省博物院特邀老爺子回鄭州裝裱字畫。正上初中的我跑到鄭州跟老爺子學裝裱技術，見了不少書畫界名人，曾經為錢松巖、魏紫熙、唐玉潤、謝瑞階、陳景元等著名書畫家裝裱過作品。有一次，負責文化工作的省領導請老爺子到省委二所吃飯，把門的不讓我進，還是省文化廳的一位領導出面才把我領進去。我在鄭州的那段時間，不僅跟老爺子學會了裝裱技術，還接觸了很多書畫界名人，開闊了眼界。只可惜老爺子因腦梗死，走得太早了。

　　許同說自從與老爺子告別后，回到汝南自己闖蕩。后來到駐馬店開了個“文寶齋”。1994年，許同與鄭州市的盧得記代表河南省參加由中國書畫裝潢研究院舉辦的“全國裝裱技能大賽”。每人一幅畫，許同上場后，用刷子灑水像下小霧雨似的，臺下立即響起一陣掌聲。他十分鐘的粘畫、鑲邊、黃金分割法、傳統古裱法，配的綾子色彩恰當，邊際適度，比例恰當，被專家們評為“中國書畫高級裝裱師”。

　　從此，許同在駐馬店、在豫南名氣大振。他現在駐馬店市通達路開辦的“博古齋”生意興隆，找他裝裱字畫的人絡繹不絕。許同最拿手的就是老爺子傳承給他的古畫修復技術。他能把不起眼的碎片，爛得一把渣、用毛巾兜來的古畫，通過自己的耐心，默默無聞的努力，一點一點地對接，將原畫從裝裱材料中一片片地分離，用巧手讓古書畫煥發出新的光彩。