“喜兒”與上海的不解情緣

1955年，成立僅7年的松山芭蕾舞團(tuán)，在創(chuàng)始人清水正夫和松山樹(shù)子的堅(jiān)持下，頂著重重壓力，將中國(guó)紅色經(jīng)典歌劇《白毛女》改編搬上芭蕾舞的舞臺(tái)。作品在日本首演獲得空前反響，連加座都賣(mài)光，白毛女的悲慘命運(yùn)深深打動(dòng)了日本觀眾。而主創(chuàng)兼主演松山樹(shù)子，也就此成為日本芭蕾舞臺(tái)上第一個(gè)“喜兒”。

同年，松山樹(shù)子受邀訪問(wèn)中國(guó)。10月1日，在國(guó)慶晚宴上，周恩來(lái)總理把松山樹(shù)子以及中國(guó)的田華、王昆介紹給與會(huì)嘉賓，他說(shuō)：“諸位，今天有日本的‘白毛女’松山樹(shù)子女士光臨，而且這里還有中國(guó)的‘白毛女’，我榮幸地把她們介紹給各位。田華是電影‘喜兒’，王昆是歌劇‘喜兒’，松山樹(shù)子是芭蕾舞‘喜兒’，你們是中日友誼的象征。”

1972年，上海舞劇團(tuán)（即上海舞校《白毛女》劇組）赴日本公演《白毛女》和《紅色娘子軍》的情景。此時(shí)正值中日關(guān)系發(fā)生重大轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵時(shí)刻。上海舞劇團(tuán)的訪日演出得到了松山芭蕾舞團(tuán)的鼎力支持。清水正夫全程陪同，并向其開(kāi)放全部練功場(chǎng)地。他還特意留起一把大胡子，說(shuō)“不親眼見(jiàn)到中日邦交正常化就不把胡子刮掉”。

為防右翼分子扔燃燒彈，清水正夫的兒子清水哲太郎和兒媳森下洋子等芭蕾演員都穿著《白毛女》中的演出服，化好妝，戴著手套，提著浸過(guò)水的毛毯，等在后臺(tái)，以防發(fā)生意外及時(shí)補(bǔ)救。為了答謝松山芭蕾舞團(tuán)，上海舞劇團(tuán)向他們贈(zèng)送了《白毛女》全劇的錄音、服裝、頭飾、道具等。代表團(tuán)回國(guó)后，周總理聽(tīng)取了他們的工作匯報(bào)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)要感謝清水正夫、松山樹(shù)子和松山芭蕾舞團(tuán)為中日友好作出的貢獻(xiàn)。

長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)，芭蕾舞劇《白毛女》為中日兩國(guó)的友誼架起堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)橋梁。清水哲太郎曾接受采訪說(shuō)：“芭蕾舞劇《白毛女》深受中國(guó)人民的喜愛(ài)，但或許日本人來(lái)表演會(huì)具有另一種意義。從我父母開(kāi)始，我們一直懷有一個(gè)期望，那就是讓中國(guó)觀眾檢驗(yàn)一下，我們的演繹能否表達(dá)出我們的心情。”

兩個(gè)“喜兒”相擁

2017年5月23日，在中日邦交正常化45周年之際，松山芭蕾舞團(tuán)的新編《白毛女》在上海大劇院上演。松山樹(shù)子的兒媳、69歲的森下洋子穿戴著當(dāng)年周總理親手贈(zèng)送的“白毛女”舞衣和發(fā)套，飽含激情地跳滿(mǎn)全場(chǎng)。輕盈飄逸的舞姿、極具張力的表演，讓這個(gè)日本“喜兒”贏得全場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)2分鐘的掌聲。

新編《白毛女》是在原本獨(dú)幕舞劇的基礎(chǔ)上進(jìn)行擴(kuò)展和豐富，也是松山芭蕾舞團(tuán)的接棒者——清水正夫與松山樹(shù)子之子清水哲太郎和兒媳森下洋子，為完成父母的心愿而做的努力。2010年，他們專(zhuān)門(mén)邀請(qǐng)上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)辛麗麗等前往日本，幫助整理、創(chuàng)排，上海芭蕾舞團(tuán)更無(wú)償提供了該劇的有關(guān)版權(quán)。

新編《白毛女》最大不同在于舞臺(tái)上不只一個(gè)“喜兒”，而是有一群“喜兒”。森下洋子說(shuō)，正是許許多多“喜兒”的苦難，組成了人類(lèi)的歷史；又是從這些“喜兒”的夢(mèng)想中，誕生了人類(lèi)的后代，“我們不能忘卻歷史，不能忘卻曾經(jīng)的苦難”。

首演當(dāng)晚謝幕后，中國(guó)芭蕾舞《白毛女》第一代“喜兒”扮演者石鐘琴、第一代“大春”扮演者凌桂明上臺(tái)為森下洋子獻(xiàn)上祝福，兩個(gè)“喜兒”深情擁抱，留下了難忘的一瞬。森下洋子激動(dòng)地說(shuō)：“在上海演《白毛女》，意義很是不同，這里是誕生全本《白毛女》的地方，我們跳得更好，才能面對(duì)觀眾更挑剔、更高要求的眼光。”雖然早就跨越了芭蕾舞女演員的職業(yè)生命年限，森下洋子絲毫沒(méi)有“退場(chǎng)”之意，她笑說(shuō)：“大家不用擔(dān)心，哪怕有一天我不跳了，日本‘喜兒’也不會(huì)消失，《白毛女》我們會(huì)一直演下去。”記者 朱淵