張新芳：面塑流行 需要文化支撐

張新芳的面塑作品打鐵花即將完工。

文/圖 全媒體記者 李賀建

在日前河南省文化和旅游廳舉辦的慶祝中國共產黨成立100周年河南省民間藝術大賽上，我市面塑非遺傳承人張新芳的面塑作品《記憶老家河南》榮獲一等獎。

　　在繼承中不斷創新

認識張新芳的人都知道，張新芳在繼承老手藝的同時，也不斷創新。他創作出一大批具有駐馬店本土特色的作品，風格寫實逼真又不乏夸張寫意。面塑，俗稱面花、禮饃、花糕、捏面人，是源于山東、山西、北京的中國民間傳統藝術之一。面塑以面粉為主料，調成不同色彩，用手和簡單工具，塑造出各種栩栩如生的形象。張新芳介紹，他為了學習面塑技藝，曾經四處拜師學藝。“技藝需要傳承，也需要創新。”張新芳說，當下人們關注什么，傳承人就應該契合需求融入流行文化元素，這樣才能把整個手藝盤活起來。這幾天，張新芳異常繁忙。他創作的打鐵花和舞龍面塑作品已經接近尾聲，對他而言，接地氣是將面塑技藝傳承下去的重要法寶之一，要讓更多人看到自己的作品并喜歡上它們。“關公、鐘馗等形象雖然經典，但已經是老生常談，為了讓年輕人對面塑這門手藝產生興趣，我們會制作一些本地形象或者網紅形象，年輕人喜歡才會更深入地去了解。”張新芳說。

面粉、糯米粉、鹽、白糖、蜂蜜……將多種材料按比例配上顏色做成各種彩色面團，采用捏、搓、揉、掀、點、切、刻、劃等技法，很快就塑成了人物的身、手、頭、面，再披上“發飾”和“衣裳”，一件讓人叫絕的作品便誕生了。唐宮小姐姐、五牛送福……張新芳在制作面塑時選擇的主題不拘一格。他表示，希望這門技藝不是那種一定要被搶救的非物質文化遺產，而是能夠適應市場、打開市場的，這樣就不會被人遺忘甚至淘汰。“面塑應該是有價值的，既有傳統的文化價值也有現代的商業價值，將現代化元素融合進去才能讓面塑技藝更好地傳承。”張新芳說。

 致力于社區非遺公益

公益似乎是張新芳從一開始學習面塑時就鐫刻在基因里的。作為非遺面塑傳人，他走進社區、校園、商圈，持續向公眾傳播非遺文化和技藝。據不完全統計，通過社區志愿服務，他培養了多名非遺種子老師，走進30多所學校教育機構，開設社區非遺體驗課程數十場。2020年的新冠疫情讓他有了新嘗試。看到大家悶在家里多少有些壓抑，而面塑手藝本身就有紓解情緒、釋放壓力的作用，他決定拍攝視頻，將課程搬到網上，供大家免費觀看和學習。讓宅在家里的家長和孩子一起跟著視頻或步驟圖捏制面塑，沒想到這樣無心插柳的嘗試，收到了很好的反饋。張新芳注意到，現在父母多忙于工作，孩子的生活和教育很大程度上是隔代的長輩在承擔。在社區課堂上，他會教授很多新鮮有趣的內容，比如孩子們喜歡的小黃人等。他發現很多老年人在學習后，會回去與孫輩們分享，彼此產生了話題。

“在教授面塑制作中，我還會引導隔代之間如何進行親子交流。課程就不僅限于技藝本身了，更是一種情感流動。”張新芳告訴記者。談及未來，張新芳透露，將會利用更多的時間投身到公益課堂，向更多的人普及面塑技藝和面塑文化。

面人里捏出天中文化

在前不久舉行的全省民間藝術大賽上，張新芳所創作的面塑作品《記憶老家河南》獲得一等獎。活靈活現的河南80年代農村住宅造型，讓作品散發著濃濃的家鄉熱情和河南魅力，征服了評審和觀眾。從前，面塑藝人“只為謀生故，含淚走四方”，挑擔提盒，走鄉串鎮，深受群眾喜愛，但他們的作品卻被視為一種小玩意兒，不能登上大雅之堂。如今，面塑藝術作為非物質文化遺產越來越受到重視。作為非遺“面塑技藝”的傳承人，80后的張新芳，既是一個有著匠心傳承的“守藝人”，又是一個敢于創新、連接時代地氣的“新非遺人”。張新芳工作室擺滿了大大小小的面塑作品，這幾年，他捏過的面人不計其數，最大的1.5米高，用了38斤面。最小的，則如一顆綠豆，玲瓏精致。很難想象，那些清晰的肌肉線條、栩栩如生的面部表情、靈動飄逸的仙仙衣袂，都出自他這個大男孩之手。為了讓作品更加生動，他開拓思路，積極創新，創造了更具有駐馬店特色的面塑作品。這幾年，他的作品逐漸成了各大展覽會上的常客，被不同的人群接納。“創作面塑作品要粗中有細，所謂粗，是指不去精雕細琢，而是一氣呵成；所謂細，是指作品中的生動的故事脈絡和文化內涵。”這是張新芳對面塑藝術的獨到理解。與南方不同，北方的面塑工藝講究一氣呵成、一步到位，拒絕增刪修改再加工。因此手藝人腦子里的形象要非常清晰，不能含糊。根據所需隨手取材，在手中搓、捏、挑、撥用牛角刀靈巧地點、切、刻、劃,塑成身、手、頭面，披上發飾和衣裳，頃刻之間，栩栩如生的藝術形象脫手而成。

而借助這些生動的人物形象講述地域文化和歷史故事，這便是“細”。讓形而上的藝術內涵具象化，讓歷史穿越回現代的時尚生活中。張新芳向記者展示了他最近的新作品——確山打鐵花和舞龍。這兩幅作品完美融合了歷史文化和運動精神，還凸顯了駐馬店的地域特色。張新芳對人生、對藝術、對大自然都有獨到的深刻見解，他把傳統與現實有機地結合起來，既尊重前人，又不落窠臼，不斷從歷史文化、從生活點滴中去汲取營養，將其體驗和感悟，訴諸在這小小的面人身上。“很多人對傳統文化的認識是空白缺失的，把形式和工具當作藝術的本質，而忽視了文化內涵在藝術作品中的意義，認為面捏出來就叫面人，這是非遺傳承的誤區。”張新芳認為，在今天的文化現象中，非遺面塑藝術能夠倍受世人青睞，以其獨特、完整的形象俏立于民間藝術之林，正是因為它注入了創作者不斷進取的熱忱和才思，以及時代的積淀和觸碰。