曲劇《小小把城官》寓教于樂與當代價值體現

　 在“舞臺藝術結碩果，獻禮建黨一百年”河南省第十五屆戲劇大賽活動中，由我市著名導演、劇作家陶群擔任編劇，鄭州市曲劇團參賽的大型歷史劇《小小把城官》在駐馬店市民中心上演。《小小把城官》具備戲曲的所有元素，有故事、有人物、有矛盾沖突，邏輯脈絡清晰合理。特別是那詼諧的曲劇表演風格，逗得場內觀眾笑聲連連、掌聲不斷。

　　《小小把城官》講述的是東漢建武十三年的某日，漢光武帝劉秀率眾武士遠獵山林，一時興起，竟至夜半方歸。剛上任的把城官郅惲堅守崗位職責、恪守漢室律典，拒不開關放行，弄得劉秀大失臉面，由此引發出一連串耐人尋味的故事。該劇借守城之小事，以小見大，申明法律不可違、規矩不可越之理，其中蘊含的思想力量沉甸甸，人性光芒卻又溫暖人心。在全面依法治國鏗鏘前行的今天，該劇的上演，具有很強的現實意義。

　　如此嚴肅的題材，卻用的是河南曲劇，這個生活氣息濃郁、自然質樸的劇種來體現，并加入喜劇色彩，展現寓教于樂的戲劇功能。

　一、道白唱詞契合人物

　　戲劇文本的語言、唱詞，是交代情節、揭示思想、展開矛盾、感染觀眾的重要手段。劇中人的外在表現、思想力量、人性光輝都是通過語言、形體來呈現的。《小小把城官》的道白、唱詞契合故事的場景和人物性格，契合了守規矩、知法度的主旨。

　　戲中的郅惲僅是洛陽城上東門的一個把門小官，以他這樣的地位、身份，敢以規章制度為由去挑戰皇帝，無疑就構成了極不對稱的矛盾沖突，也正是這樣才有了它的戲劇性，才會讓觀眾產生期待、以觀后果。他倆的交集，只有兩場戲，主要在第二場中展開。盡管雙方沒有唇槍舌戰，但心理上卻是暗流涌動。這里的道白、唱詞一定要符合人物性格、身份地位，又要合情合理、有所克制，不然觀眾就會有不可信的感覺。而在郅惲拒關的三次交鋒中，我們看到的是，郅惲既對規章制度嚴格堅守，又不失靈活且理由充分。

　　第一回合，郅惲以“夜半叫關，難道不知漢室規章”而拒絕開關。當劉秀唱出“俺本是奉王命出城公干，夜半歸還望您閃門開關”后，郅惲并未生硬地堅持規矩，而是唱道：“奉王命請把圣旨來展現，有圣旨我立刻與你開關?！眲⑿阋粫r拿不出圣旨，二次被拒，也算是依規行政。劉秀無奈，只得實話實說亮出了帝王身份。于是，郅惲差小卒下城以辨真假，孰料，皇上已被中東門的把城官鄭元接去入城了。郅惲三不開關的底氣由何而來？自然是對法律的敬畏，話語權則是對崗位職責的堅守。

 二、人物塑造有血有肉

　　人物塑造是戲劇的靈魂，人物形象站起來了，一個戲也就基本上成功了。在《小小把城官》中，不管是主要人物，還是兩個把城小卒和賣酒婆等，個個形象鮮明、有血有肉。劇本不但給郅惲以知法度、重規矩和不畏權勢、不獻媚、看似犯傻的“一根筋”形象，也給他理智、柔腸、重情重義、可親可敬的情節安排。當郅惲意識到，東門拒關之舉雖是維護了漢室律典，則有冒犯龍顏之罪，后果必招殺身大禍。當他心懷不安、深夜返家之后，恐驚嚇著妻子，便“東拉西扯話短長”，回憶起初婚時洞房花燭夜的荒唐之舉。知熱知冷的聰明妻子很快就看出了破綻，在緊逼追問之下，郅惲只得講出事情的真相，于是一場生離死別的情感表達傾瀉而出。而此時的郅惲，雖然預估到明日將大禍臨頭，但又極力安慰妻子，唱道：“人生自古誰無死，遲一天來早一天，你趕快去把靈堂建，我也要為自己寫副挽聯?！庇谑?，一副挽聯赫然呈現于舞臺：“上聯：擋駕東門，盡職誤犯龍顏怒；下聯：留魂西天，自有正氣人世存。”就在他自設靈堂、自寫挽聯、寓莊于諧之中，妻子卻痛不欲生。此時的郅惲，強忍悲痛之情，拉住妻子的手唱道：“擦擦淚、沾沾眼，傷心的話兒莫再談；手拉手、肩并肩，親親熱熱到明天。這輩子不虧與你結姻緣?！鼻也徽f其對聯言簡意深、對仗工整、平仄協調的文學水平，更重要的是在豐富提升郅惲人物形象和精神升華的同時，妻子的真誠、忠貞形象也出來了。

　三、人物刻畫兼顧體現

　　劉秀是著名的善待功臣、心胸寬廣之人。毛澤東評價：“劉秀是最有文化、最會用人、最會打仗的皇帝?！彼麖囊唤椴家碌綎|漢皇帝，一路走來腥風血雨，深知江山得之不易，所以在治國上非常謹慎。在郅惲拒關事件的處置上，可見他虛懷若谷的風范。最后他為郅惲改寫的對聯，鮮明地揭示了全劇主題——上聯：擋駕東門，奉法不阿千秋頌；下聯：凌云北斗，執紀唯剛萬古傳。

　　再看皇后陰麗華，她被國學大師南懷瑾先生譽為歷史上最好的皇后之一。她儀態端莊、聰慧、穩重，在東門拒關一事上，巧妙地借用與皇上下棋之機，闡明了治國道理。在她參與的一場陪審中，讓郅惲無所顧忌地道出了振聾發聵的逆耳忠言，促使皇上醒悟，謹防蟻穴潰堤之患。

　　而中東門的把城官鄭元卻是個圓滑、投機取巧的角色。當得知郅惲上東門赴任，他立即趕至熱情敘舊；得知皇上被拒城外，他急不可耐地接圣駕于自己管轄的中東門入城，極盡投機取巧之事。他與郅惲磊落、正直的形象成為對照，不經意間為郅惲增添亮色。

　　駙馬梁松戲中演反派角色，花臉行當，性格粗暴，驕狂任性，權貴意識強烈，是戲劇矛盾的引火點。

　　兩個把門小卒和賣酒婆看是群眾角色，卻非常需要，他們對增添喜劇色彩、調節劇情氣氛起到很好的作用。正可謂，只有小演員沒有小角色，是也。

　　文化學者余秋雨認為，一切歷史題材的藝術作品任務是現實土壤里延續和再現，有一定永久的歷史之美。作為歷史劇的《小小把城官》，有傳統文化、有情懷擔當、有反思自律，也有地域特色，更有現實觀照。劇壇上不少優秀劇目都是經過歲月的洗禮、時間的考驗、歷史的選擇才流傳下來的。相信《小小把城官》通過主創團隊的再打磨、再提升，也會如《風雪配》《卷席筒》《陳三兩爬堂》等劇目一樣，在鄭州市曲劇團保留下來、傳唱下去。