《1812序曲》，另一個(gè)“老柴”

喜歡柴科夫斯基管弦樂(lè)曲《1812序曲》，因?yàn)檫@部作品淺顯易懂，形象生動(dòng)，優(yōu)美流暢，新穎鮮活，給人以深刻印象。更是因?yàn)榕c其他抒發(fā)個(gè)人情感的一些小調(diào)作品不同，難得的一部充滿愛(ài)國(guó)主義情懷、剛勁有力、陽(yáng)光、輝煌的大調(diào)作品，讓聽(tīng)眾看到另一個(gè)“老柴”。

《1812序曲》在音樂(lè)史上，也可以說(shuō)是一部開(kāi)先河的作品，是俄羅斯愛(ài)國(guó)主義音樂(lè)的“序曲”。

1880年，為慶祝在1812年被拿破侖入侵莫斯科毀掉的莫斯科救主基督大教堂重建落成典禮，柴科夫斯基應(yīng)莫斯科音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)、他的老師尼古拉·魯賓斯坦之請(qǐng)而作此曲。《1812序曲》又名《E大調(diào)序曲“1812”》，全稱(chēng)《用于莫斯科救主基督大教堂的落成典禮，為大樂(lè)隊(duì)而作的1812年莊嚴(yán)序曲》。該曲于1882年8月20日，在莫斯科救主基督大教堂首演，受到盛贊。

1812年，拿破侖率60萬(wàn)大軍入侵俄羅斯，俄羅斯軍民在庫(kù)圖佐夫的率領(lǐng)下，撤離莫斯科，并堅(jiān)壁清野，銷(xiāo)毀糧草。拿破侖在占領(lǐng)莫斯科一個(gè)月后，內(nèi)外交困，又逢酷寒，被迫退卻，在俄羅斯軍民的圍攻下，慘遭大敗，最后，僅有2萬(wàn)多士兵回到法國(guó)，俄羅斯軍民取得了最后的勝利。

《1812序曲》以俄羅斯人民在1812年英勇抗擊拿破侖軍隊(duì)侵略的歷史性勝利為主題，以音樂(lè)再現(xiàn)了這一歷史事件。一個(gè)深廣的主題，代表俄羅斯廣袤的領(lǐng)土和無(wú)限風(fēng)光、俄羅斯人民的和平安寧生活。隨后一個(gè)侵略者的主題，代表法軍的侵入和民眾的不安和騷動(dòng)。一段進(jìn)行曲，表現(xiàn)俄羅斯人民武裝上前線。激烈沖突的主題，表現(xiàn)俄法軍隊(duì)的會(huì)戰(zhàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，以及被扭曲的代表法軍的《馬賽曲》。最后，在教堂鐘聲和炮聲中，展現(xiàn)俄羅斯人民在贏得戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后慶祝的狂歡，把樂(lè)曲推向高潮。

蘇聯(lián)著名作家馬克西姆·高爾基后來(lái)評(píng)價(jià)：“這首序曲的深具人民性的音樂(lè)，以一種新的東西攫住你，把你高舉于時(shí)代之上，它的聲音表達(dá)出這一莊嚴(yán)的歷史時(shí)刻，極具成功地描繪了人民奮起保衛(wèi)祖國(guó)的威力極其雄偉氣魄。”有評(píng)論家甚至說(shuō)“柴科夫斯基是1812戰(zhàn)爭(zhēng)的真正勝利者。”

《1812序曲》薈萃了許多俄羅斯傳統(tǒng)民歌因素，以此象征各種情景和情緒。開(kāi)始即以《贊美詩(shī)》“主啊，拯救你的子民”的旋律，象征俄羅斯人民的和平安寧的生活。以法國(guó)《馬賽曲》旋律片段，象征拿破侖軍隊(duì)。以婚禮歌曲《在大門(mén)旁》的旋律，象征俄羅斯人民在國(guó)家危難時(shí)刻，仍不失蓬勃朝氣和必勝的信心。以兩個(gè)主題的搏殺沖突象征戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面。最后，以格林卡歌劇《伊凡·蘇薩寧》的終場(chǎng)合唱《光榮頌》主題，宣告俄羅斯人民的勝利，并以凱旋的歡樂(lè)頌作為終曲。這些民歌，曲調(diào)優(yōu)美，極具民族特色，曲調(diào)與內(nèi)容融為一體，恰到好處地展現(xiàn)了各種場(chǎng)景。可以說(shuō)，《1812序曲》是主要由俄羅斯民歌旋律“拼”成的一幅宏偉的戰(zhàn)爭(zhēng)歷史畫(huà)卷。

柴科夫斯基作于1880年的《1812序曲》同捷克作曲家斯美塔那作于1879年的管弦樂(lè)曲《沃爾塔瓦河》、俄羅斯作曲家鮑羅丁作于1880年的交響音畫(huà)《在中亞西亞草原上》共同拉開(kāi)了民族樂(lè)派音樂(lè)的序幕，引發(fā)了一段民族音樂(lè)的熱潮。比如1893年捷克作曲家德沃夏克的《e小調(diào)第九交響曲（自新大陸）》、1888年俄羅斯作曲家里姆斯基-科薩科夫的《舍赫拉查德》、1899年芬蘭作曲家西貝柳斯的《芬蘭頌》等一大批民族音樂(lè)經(jīng)典作品。由此也可對(duì)柴科夫斯基的音樂(lè)有了深刻認(rèn)識(shí)，即善于從民歌中汲取營(yíng)養(yǎng)，發(fā)掘、整理俄羅斯的民間音樂(lè)元素，使之弘揚(yáng)廣大。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，柴科夫斯基對(duì)俄羅斯民間音樂(lè)的貢獻(xiàn)可謂前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。俄羅斯作曲家斯特拉文斯基稱(chēng)贊道：“柴科夫斯基是我們這些人中最為俄羅斯的！”被稱(chēng)作“俄羅斯音樂(lè)靈魂”的柴科夫斯基自己也坦言：“我出生在一個(gè)平靜的地方，從兒童時(shí)代就裝滿了一肚子俄國(guó)民歌，我深知她的美，因此，我極端愛(ài)好俄國(guó)靈魂的每一種表現(xiàn)。總之，我是一個(gè)徹頭徹尾的俄羅斯人。”

《1812序曲》是中國(guó)交響樂(lè)舞臺(tái)上演的“序曲”節(jié)目。柴科夫斯基這位向往遙遠(yuǎn)東方的作曲家，在其芭蕾舞劇《胡桃?jiàn)A子》中還專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作了一段《中國(guó)舞曲》。由于對(duì)中國(guó)不了解，這首中國(guó)舞曲幾乎沒(méi)有中國(guó)風(fēng)味。他沒(méi)有想到的是，在他去世后僅15年，他的音樂(lè)就來(lái)到了中國(guó)的舞臺(tái)上。1908年，哈爾濱中東鐵路管理局交響樂(lè)團(tuán)在哈爾濱首次奏響柴科夫斯基的《1812序曲》，這是中國(guó)第一次上演交響樂(lè)，引起極大轟動(dòng)，并開(kāi)啟了交響樂(lè)的中國(guó)之旅。（蔣蓁）