不媚俗的《主角》，是中國(guó)舞劇舞臺(tái)上少見(jiàn)的好題材

一周前來(lái)滬“沖梅”的陜西人藝版話劇《主角》的轟動(dòng)尚余音裊裊，由北京演藝集團(tuán)出品制作、北京歌劇舞劇院制作演出的舞劇《主角》，作為“第四屆長(zhǎng)三角城市戲劇節(jié)”開(kāi)幕大戲，上周末在大上海劇場(chǎng)結(jié)束的首站巡演，為申城再添一場(chǎng)舞界盛事。

該劇總編導(dǎo)、著名舞蹈編導(dǎo)王玫首次涉足商業(yè)劇目，吸引了滬上舞蹈界眾多同行和舞迷前來(lái)，以其獨(dú)樹(shù)一幟的編舞風(fēng)格，在返璞歸真的舞臺(tái)上，呈現(xiàn)出一個(gè)全新的、極其干凈、純粹的秦腔名伶憶秦娥。著名劇作家曹路生在觀看演出后向記者感慨，“這是一個(gè)十分現(xiàn)代、非常適合走向國(guó)際舞臺(tái)的（憶秦娥）版本”，舞蹈層面近乎大音希聲的“無(wú)技巧”，“不媚俗，直指人心”。

改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品、陳彥同名小說(shuō)的舞劇《主角》，以從牧羊女到“秦腔皇后”的四十年人生為主線，展開(kāi)個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代浪潮的交織碰撞，演繹了憶秦娥從青澀懵懂到成熟蛻變的人生歷程與境遇：鄉(xiāng)野戲臺(tái)、騰空戲服、茶館紅綢、高臺(tái)鏡面等極具沖擊力的舞臺(tái)視覺(jué)，將文學(xué)經(jīng)典轉(zhuǎn)化為可觸可感的舞臺(tái)敘事。舞臺(tái)上，充滿(mǎn)了藏有時(shí)代印記的細(xì)節(jié)——練功房的斑駁磚墻、幾張?jiān)咀酪卧谧饭庀鹿蠢粘霾桊^的煙火氣、四方木框載滿(mǎn)的一場(chǎng)婚姻、一條“物資交流大會(huì)”的橫幅……這些元素散落舞臺(tái)，不喧賓奪主，卻悄然錨定劇情時(shí)空。這種讓舞臺(tái)“做減法”，讓情感“做加法”的創(chuàng)作哲學(xué)，成就了一場(chǎng)讓舞臺(tái)真正屬于“主角”，讓觀眾將目光交予演員的雙向奔赴。

舞劇《主角》沒(méi)有選擇線性敘事的“安全路徑”以及常規(guī)套路式創(chuàng)作，而是以憶秦娥的人生切片構(gòu)建起“被迫學(xué)戲”“打磨成角”“感情糾葛”“輿論裹挾”等篇章結(jié)構(gòu)，用憶秦娥人生主題的變奏，展現(xiàn)出主角形象的復(fù)雜與多元。“讓作品掙脫了故事表層的桎梏，得以深入挖掘人性與時(shí)代的深層命題”，王玫在編舞理念上，始終有自己的執(zhí)著與堅(jiān)守。她說(shuō)，《主角》不僅是中國(guó)舞劇舞臺(tái)上少見(jiàn)的好題材，其女主憶秦娥的成長(zhǎng)經(jīng)歷更是與自己重疊而感同身受，“主角憶秦娥生性憨拙，不想從藝，不想成角，不想當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)，但是卻從了藝，成了角，也當(dāng)了領(lǐng)導(dǎo)”。其成功似乎源于“擇一事終一生”之心無(wú)旁騖的智慧，事實(shí)上卻源于不諳世事的笨拙與倔強(qiáng)。

“所有的創(chuàng)作都是為了塑造角色形象，是為了服務(wù)主題，是為了呈現(xiàn)人物真實(shí)狀態(tài)，以極致的肢體語(yǔ)言展現(xiàn)思想性的深刻，藝術(shù)性的純粹。”王玫的這種理念在“憶秦娥練功房”段落中體現(xiàn)得淋漓盡致：當(dāng)光束聚焦在布滿(mǎn)裂痕的磚墻前，舞者并未呈現(xiàn)傳統(tǒng)舞劇中炫目的舞段，而是以近乎寫(xiě)實(shí)的肢體語(yǔ)匯還原著戲曲演員日常的熱身、踢腿……這些“舞，非舞”的肢體表達(dá)，表現(xiàn)的不僅是憶秦娥日常練功的真實(shí)寫(xiě)照，更是對(duì)角色生命狀態(tài)的精準(zhǔn)捕捉。難怪上海芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)辛麗麗在觀看演出時(shí)“不知不覺(jué)，淚水盈眶”：“我好像看見(jiàn)了自己，看見(jiàn)了和王玫一起排舞蹈的往昔歲月”“每個(gè)揮汗如雨的日子，都浸透了藝術(shù)家的孤獨(dú)與驕傲。”

長(zhǎng)期以來(lái)，舞（劇）蹈動(dòng)不動(dòng)就談戀愛(ài)，使得舞劇舞臺(tái)上的戀愛(ài)成了“重災(zāi)區(qū)”。但舞劇《主角》非談戀愛(ài)不可且還得“一談為三”——憶秦娥一生中的三段情感、三個(gè)男人，無(wú)法回避。有意思的是，王玫把全劇最美的愛(ài)情雙人舞給了一對(duì)配角——劇團(tuán)司鼓、舅舅胡三元和她的開(kāi)蒙恩師胡彩香，這對(duì)真情相守半個(gè)多世紀(jì)、始終不動(dòng)搖的知己愛(ài)人，照見(jiàn)了憶秦娥終其一生無(wú)法彌補(bǔ)的情感悲劇。

陳彥曾在書(shū)中后記寫(xiě)道：“一個(gè)主角，就意味著非常態(tài)，無(wú)消停，難茍活，不安生。”文藝評(píng)論家毛時(shí)安高度評(píng)價(jià)舞劇《主角》弱化“講故事”而專(zhuān)注“塑命運(yùn)”的敘事，將主角的人生經(jīng)歷升華為對(duì)生命本質(zhì)的哲學(xué)思考，也讓作品超越類(lèi)型化創(chuàng)作的邊界，在形而上的精神層面與觀眾達(dá)成了關(guān)于命運(yùn)、選擇與堅(jiān)守的共鳴。（文匯報(bào) 記者 邢曉芳）