電影技術助推京劇復興

節奏不慢,視覺不陳舊--電影技術助推京劇復興

    新華網北京４月１９日專電（記者 倪元錦）正在舉行的第五屆北京國際電影節日程緊湊，國際影壇巨星、主創、大片云集，卻并未搶去中國國粹京劇藝術的耀眼。

    五部京劇電影《龍鳳呈祥》《霸王別姬》《狀元媒》《秦香蓮》《蕭何月下追韓信》在本屆電影節首映。我國２０１１年啟動“京劇電影工程”，由京劇名角聯袂領銜，“演”好京劇故事，利用當代數字技術和電影發展的新成果，保存并弘揚民族優秀傳統文化。

    正如歌劇在西方的地位，京劇列中國戲曲三鼎甲榜首，形成于清朝的北京，融合當時多地民間曲調，有生、旦、凈、末、丑、武行、龍套等行當，是近代中國戲曲的代表。

    北京京劇院老旦翟墨接受采訪時說，作為一門舞臺藝術，京劇在文學、表演、音樂、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等諸多方面，有著其特殊的格律化和規范化的程式。

    在中國，對這些程式的欣賞，正形成“斷代”，并影響著京劇的傳承和傳播。

    在聽著搖滾、說唱、重金屬等流行音樂成長的年輕人心中，京劇演出“時間長”“劇情慢”“唱出來的臺詞有時候聽不懂”。

    “但年輕人也能說出經典劇目的故事梗概，這就是京劇的機遇，把京劇故事從舞臺搬上銀幕，是傳播渠道的拓展，關鍵是‘講好故事’。”京劇電影《霸王別姬》導演、上海市文化廣播影視管理局藝術總監滕俊杰，就是用電影手段為觀眾講好京劇故事的開拓者、實踐者。

    今年是電影藝術誕辰１２０年，也是中國電影業發端１１０年紀念。“經過百年發展，電影產業制作、放映的新技術，都可來呈現京劇故事。銀幕中的京劇，絕不是印象中的京劇，這批京劇電影，節奏不慢、視覺不陳舊。”北京京劇院院長李恩杰說。

    如何“演”好京劇故事？劇情、技術上，藝術家煞費苦心，也在程式上忍痛割愛。

    京劇特有元素要呈現在銀幕上，也要充分電影化，在影像敘事、角色調度、舞美、光線等方面，做出改變。“原封不動搬上銀幕，觀眾沒有興奮點，離經叛道，也是失敗。”滕俊杰說。

    京劇藝術是“角兒”的藝術，展現個人的流派和風采，敘述是反復、多次的。而電影是以“故事敘述”為主線的藝術，拍攝中盡量保留、展示京劇藝術家的“唱做念打”，剪掉沒有交流互動的京劇程式。

    “割舍痛苦，卻也是京劇藝術家重新認識觀眾的過程。”首都京胡藝術研究會副會長、“京劇電影工程”藝術指導小組召集人趙書成說。

    為接近年輕人審美，“京劇電影工程”領導小組的專家、藝術家還做了系統調查，發現年輕的電影觀眾會歡迎用新的電影技術拍攝京劇故事。

    “《霸王別姬》《蕭何月下追韓信》也同時套拍了立體版本，聲音的效果用了美國近兩年發明的聲音制作系統‘全景聲’。”滕俊杰說，這種新技術的音效，相當于在觀眾頭頂營造立體的聲音空間，好似在高檔劇院一樣，極大程度解決了京劇聲音“扁、薄、細”的特點。

    墻內開花，墻外香。用最新的電影技術，演出中國國粹京劇故事，也獲得海外權威電影機構的高度關注。滕俊杰說，《霸王別姬》因其“全景聲”的音樂藝術技術創意，被授予“金盧米埃爾”獎，是中國大陸首例獲該獎的影片。

    去年５月，立體版京劇電影《霸王別姬》受邀，在美國洛杉磯杜比劇院（即“奧斯卡劇院”），舉行海外首映禮。幾十位奧斯卡、金像獎評委，１０００余名中美觀眾，掌聲雷鳴。

    此外，美國國會圖書館、哈佛大學、哥倫比亞大學、斯坦福大學、芝加哥大學、南加州大學聯合，在洛杉磯做了隆重的收藏立體版京劇電影的儀式。

    “中國電影第一次進‘奧斯卡劇院’首映，第一次被美國國會圖書館收藏。初出茅廬的京劇電影，創下了兩個中國電影之最。”滕俊杰說。