馬伯庸新作蘊(yùn)含文物保護(hù)苦心

原標(biāo)題：馬伯庸新作蘊(yùn)含文物保護(hù)苦心

　　核心提示

　　“《古董局中局·掠寶清單》希望讓讀者知道，中國(guó)文物保護(hù)制度的建立并非幾紙公告那么簡(jiǎn)單，它是在混亂時(shí)世中頑強(qiáng)地生根、發(fā)芽，經(jīng)過(guò)多少代人的不懈努力，才成為保護(hù)文物的參天大樹(shù)。”5月3日下午，被讀者戲稱為“馬親王”的暢銷書(shū)作家馬伯庸，攜新書(shū)《古董局中局3：掠寶清單》（簡(jiǎn)稱《古董3》）現(xiàn)身廣州越秀購(gòu)書(shū)中心，受到大量粉絲的“圍追堵截”。馬伯庸以“最貴的傷痕—那些年被盜墓賊毀掉的寶藏”為主題跟讀者分享了《古董3》背后的真實(shí)歷史事件，并與南方日?qǐng)?bào)記者交流了自己的創(chuàng)作觀念。

　　新書(shū)還原“民國(guó)第一盜案”

　　《古董局中局》系列是馬伯庸的代表作，是一部關(guān)于古董鑒定、收藏、造假、設(shè)局的百科全書(shū)式小說(shuō)。自2012年出版以來(lái)備受追捧，累計(jì)銷量過(guò)百萬(wàn)冊(cè)。《古董局中局》系列每一冊(cè)都會(huì)圍繞一件稀世珍寶展開(kāi)。第一本是武則天明堂的玉佛頭、第二本是千古名畫(huà)《清明上河圖》，而新作《古董局中局3：掠寶清單》則聚焦東陵。

　　談及創(chuàng)作初衷，馬伯庸表示：“東陵盜掘案號(hào)稱是民國(guó)第一大盜案，影響之大，非其他案件可比。而因?yàn)榇税傅耐苿?dòng)，中國(guó)開(kāi)始意識(shí)到文物保護(hù)的重要性，著手建立了一系列法律法規(guī)，乃是現(xiàn)代文物保護(hù)法之濫觴。這其中的意義，我希望能讓現(xiàn)在的讀者了解一二。”

　　在《古董3》中，馬伯庸塑造了許一城這個(gè)角色，他是個(gè)手無(wú)縛雞之力的書(shū)生，為了信守對(duì)朋友的約定，為了守護(hù)文物，拋下待產(chǎn)的妻子，一個(gè)人去對(duì)抗一支軍隊(duì)，甚至是一個(gè)國(guó)家的力量。而最后他被判定成漢奸槍斃。

　　“一個(gè)不成熟的男人，愿意為某種事業(yè)英勇地死去；一個(gè)成熟的男人，愿意為某種事業(yè)卑微地活著。”馬伯庸引用塞林格在《麥田捕手》里的這句話來(lái)評(píng)價(jià)許一城。這樣的“英雄”在卑微的境況下為保護(hù)民族的文物犧牲，也沒(méi)有獲得身后名譽(yù)，但這正是歷史事實(shí)的一部分，因?yàn)楹芏嗳嗜酥臼慷际侨绱恕Ｋ麄兡匮芯恐厥刈o(hù)著，不求名利，只希望在死前問(wèn)心無(wú)愧地說(shuō)上一句：“文物自前世遺下，經(jīng)我而傳，可至后世。”“這樣的人，是時(shí)代前進(jìn)的真正動(dòng)力。”

　　通過(guò)大量閱讀汲取文物和歷史知識(shí)

　　馬伯庸擅長(zhǎng)將枯燥晦澀的史料轉(zhuǎn)化成現(xiàn)代人喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品，被定義為“歷史補(bǔ)白法”。《古董局中局3》除了普及大量古董鑒寶、造假的“干貨”，與前兩本書(shū)不同的是，該書(shū)的情節(jié)與史實(shí)結(jié)合得更緊密。有網(wǎng)友評(píng)價(jià)道：“有蔣介石、孫殿英、張作霖、戴笠等耳熟能詳?shù)拿耍€有捍衛(wèi)皇室的滿清遺老、混戰(zhàn)的北洋軍閥、虎視眈眈的日本人……既寫(xiě)古董又提盜墓，這本書(shū)把當(dāng)下所有吸引眼球的元素全匯聚一起，分分鐘是一集八點(diǎn)檔電視劇。”

　　馬伯庸表示：“把故事鑲嵌進(jìn)歷史的縫隙中，跟各路如雷貫耳的名人都發(fā)生那么一點(diǎn)聯(lián)系，這是我很喜歡的一種感覺(jué)，俗稱戴著鐐銬跳舞。情節(jié)是虛構(gòu)的，但大環(huán)境卻是真實(shí)存在的。而情節(jié)往往又對(duì)真實(shí)歷史產(chǎn)生了推動(dòng)力，重新解釋了一下歷史。比如孫殿英盜慈禧墓這事，大家都知道，但他為什么盜，怎么盜的，盜完又發(fā)生了什么，知道的人就不多了。我用情節(jié)給予補(bǔ)完，融到故事里。讓讀者閱讀時(shí)驚詫于‘原來(lái)這個(gè)事件還有這么一個(gè)解釋’，這是多么有成就感的事情呀。”

　　而大量文史知識(shí)的來(lái)源，不外乎是大量的閱讀，馬伯庸自稱從小就有閱讀強(qiáng)迫癥。《古董》系列中包含許多鑒定古董的細(xì)節(jié)，包括古董的考察、鑒定和盜墓圈子里的一些規(guī)矩，盡管在故事情節(jié)上有所虛構(gòu)，但這些古董細(xì)節(jié)都是真的，讓普通的門外漢讀者可以了解到許多古董知識(shí)。為了深入掌握古董行業(yè)的情況，馬伯庸經(jīng)常在北京潘家園跟古董販子聊天，聽(tīng)他們講故事，此外他也會(huì)從網(wǎng)絡(luò)和專業(yè)書(shū)籍中汲取大量信息，甚至通過(guò)高校的學(xué)術(shù)論文來(lái)了解考古科學(xué)的情況。

　　古董小說(shuō)蘊(yùn)含文物保護(hù)的苦心

　　因?yàn)橄矚g古董，經(jīng)常去國(guó)內(nèi)外博物館欣賞并聽(tīng)到很多故事，馬伯庸對(duì)歷史上那些精美文物被毀掉的經(jīng)過(guò)印象深刻并痛心不已。他把那些流失海外被損毀后粘貼起來(lái)的文物上留下的痕跡叫做“最貴的傷痕”。帶著這份遺憾和心疼，馬伯庸覺(jué)得有責(zé)任在小說(shuō)中向讀者傳達(dá)在亂世中國(guó)寶的曲折遭遇，從而告訴讀者古董保護(hù)的迫切性，提高全民的文物保護(hù)意識(shí)。

　　民國(guó)是中國(guó)古董行當(dāng)?shù)囊粋€(gè)大轉(zhuǎn)折期。“從反面來(lái)講，亂世掠寶愈加猖獗，達(dá)到高潮，出土了不少東西，但損毀湮滅的更多，實(shí)在是一大災(zāi)難；從正面來(lái)講，這也是引入西方學(xué)術(shù)成果和科技的高潮時(shí)期，加上國(guó)人學(xué)者自身的努力，形成了現(xiàn)代意識(shí)的文物保護(hù)與學(xué)術(shù)研究，建立起了現(xiàn)代考古的雛形框架，后世獲益良多。”

　　《古董3》選擇這個(gè)故事背景，是希望讓讀者知道，中國(guó)文物保護(hù)制度的建立并非幾紙政府公告那么簡(jiǎn)單，它是在混亂時(shí)世中頑強(qiáng)地生根、發(fā)芽，經(jīng)過(guò)多少人的不懈努力，才成為保護(hù)文物的參天大樹(shù)。

　　例如“古董系列”中有一條重要的線索，就是“支那骨董賬”和“支那風(fēng)土?xí)?rdquo;，日本政府曾公布過(guò)一個(gè)“國(guó)寶清單”，列出87件國(guó)寶和二百多件重要文物，其中包括了宋徽宗的書(shū)畫(huà)等多件在近代從中國(guó)掠走的珍寶。馬伯庸以此為背景揭露日本從晚晴以來(lái)有計(jì)劃開(kāi)展的一系列的文物掠奪行為，打著學(xué)術(shù)旗號(hào)行盜掘之實(shí)。小說(shuō)中的歷史影子讓讀者清楚地認(rèn)識(shí)到我國(guó)曾遭受到的文化掠奪。

　　“古董系列”先后講述的文物有佛像、書(shū)畫(huà)（清明上河圖）、古兵器。在下一部“古董系列”中，馬伯庸將書(shū)寫(xiě)瓷器。由于有關(guān)瓷器的故事太多，涉及到的鑒別技術(shù)博大精深，描寫(xiě)難度大，馬伯庸慎之又慎，深思熟慮之后才決定動(dòng)筆。

　　針對(duì)近年來(lái)頻頻出現(xiàn)的民間出資追回海外流失文物的現(xiàn)象，馬伯庸表示這是一種令人尊敬的行為。但國(guó)家有組織地贖買就不太妥當(dāng)。“從法理上講，大部分文物當(dāng)初是被非法掠走的，理應(yīng)無(wú)償歸還。國(guó)家行為不該贖買，只能追討，雖然這個(gè)難度非常大，但這是一個(gè)態(tài)度問(wèn)題。聽(tīng)說(shuō)最近中國(guó)在聯(lián)系其他一些曾經(jīng)飽受文物掠奪之苦的古國(guó)，聯(lián)合追討文物，這是一個(gè)很好的姿態(tài)。”

　　作者與讀者雙向選擇

　　馬伯庸是公認(rèn)的“文字鬼才”，博古通今，其作品涵蓋懸疑、歷史、科幻多個(gè)領(lǐng)域；文學(xué)功底深厚，曾獲人民文學(xué)獎(jiǎng)、科幻銀河獎(jiǎng)、朱自清散文獎(jiǎng)等多個(gè)專業(yè)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。雖然《古董局中局》系列走紅以來(lái)，許多讀者抱怨馬伯庸“寫(xiě)不好女主角”，但簽售活動(dòng)當(dāng)天，馬伯庸也坦然承認(rèn)，“寫(xiě)感情戲的確是我的短板。感情經(jīng)驗(yàn)少，還真寫(xiě)不好女性角色。”

　　網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)寫(xiě)作一向被人認(rèn)為是主動(dòng)迎合讀者的商業(yè)寫(xiě)作，馬伯庸對(duì)此并不諱言，他認(rèn)為，既然是商業(yè)性的寫(xiě)作，必然要考慮到讀者的喜好程度，就像拍一部商業(yè)電影必然要有一些讀者喜歡的元素，但他也會(huì)把握一個(gè)平衡。比如時(shí)下最流行的宮斗、言情小說(shuō)，馬伯庸就表示根本不會(huì)寫(xiě)那些東西。“實(shí)際上還是先尊崇自己內(nèi)心的需求，我會(huì)寫(xiě)什么，我對(duì)什么有興趣，我就是喜歡古董，我就是對(duì)這方面有研究，那我把它寫(xiě)出來(lái)給大家看，那么自然會(huì)聚集到一批同樣對(duì)古董有興趣的讀者。”因此，類型小說(shuō)寫(xiě)作是一個(gè)雙向選擇，讀者在選擇作者，作者也在選擇讀者。

　　如今，身價(jià)較高的網(wǎng)絡(luò)作家文字產(chǎn)出量很大，為了保持每日更新，他們每天要寫(xiě)一萬(wàn)字以上，最后完成的小說(shuō)也是動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)甚至上千萬(wàn)的字?jǐn)?shù)規(guī)模。但馬伯庸卻只保持著每天四千字的寫(xiě)作量。“有些人要不停地寫(xiě)，他的文筆才能得到提升，才能得到鍛煉，但如果一味求多求快，可能你的質(zhì)量本身沒(méi)法保證。所以實(shí)際上我現(xiàn)在寫(xiě)東西是雙線，一方面是寫(xiě)古董，還有一方面，寫(xiě)的是我自己特別想寫(xiě)的，可能一年寫(xiě)出來(lái)，也就是一個(gè)中篇，但是我自己會(huì)覺(jué)得很舒服，覺(jué)得特別自由。”

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因其發(fā)表自由和閱讀不受限而大為繁榮，很多通過(guò)傳統(tǒng)渠道不能出頭的作者也能在網(wǎng)絡(luò)中找到自己的價(jià)值和定位，但當(dāng)中依然魚(yú)龍混雜。馬伯庸的寫(xiě)作則已經(jīng)逐漸遠(yuǎn)離單純的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作，開(kāi)始走實(shí)體路線，現(xiàn)在也不怎么在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)東西了。“我覺(jué)得這就是新式互聯(lián)網(wǎng)思維的文學(xué)吧。”

(來(lái)源:南方日?qǐng)?bào))